{"id":2490,"date":"2020-02-19T12:03:21","date_gmt":"2020-02-19T11:03:21","guid":{"rendered":"http:\/\/ue9u1aifyl.preview.infomaniak.website\/photographs\/reseaucristallin\/"},"modified":"2020-04-09T15:05:55","modified_gmt":"2020-04-09T13:05:55","slug":"crystalline-networks","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/alexandrechristiaens.com\/en\/photographs\/crystalline-networks\/","title":{"rendered":"Crystalline networks"},"content":{"rendered":"\t\t
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Crystalline networks<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Alexandre Christiaens does not deliver photographs of travels, but photographs of a traveller. Inhabited from elsewhere, from the wave and the oceans he photographs from the boat, but also from the elements, nets and rocks to which the spine of a dog, the tension of a back, the shoulder of a woman respond. Shipyards, caves, temples and sea fronts make up this photographic journey, this crystalline network where history and reality mingle like legends that are told each time. Leaving, moving away, rubbing shoulders with the world and its elements … “finding meaning in it, pursuing and travelling through places, spaces, territories, poetizing their form, engaging the whole body,” the photographs question the flow, the variation, the matter, the infinity of forms, the fleetingness of their appearance, the universe in motion.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Dans son interpre\u0301tation cine\u0301matographique (2008) du Voyage autour de ma chambre de Xavier de Maistre (1794), Olivier Smolders de\u0301clare, alors qu\u2019il emme\u0300ne son spectateur sur les traces du peuple Massai\u0308 : \u00ab L\u2019une des principales difficulte\u0301s que rencontre le voyageur (\u2026) consiste a\u0300 renoncer aux images qui sommeillaient en lui avant qu\u2019il ne prenne la route. \u00bb La formule est d\u2019autant plus juste lorsqu\u2019elle s\u2019applique \u2013 et c\u2019est naturellement a\u0300 cela que renvoie le cine\u0301aste \u2013 a\u0300 un voyage dont l\u2019existence me\u0302me serait conditionne\u0301e par les images, fixes ou anime\u0301es, qui en ressortiront. Ce voyage, nous l\u2019imaginons d\u2019emble\u0301e exotique \u2013 car ou sinon, a\u0300 quoi bon le documenter ? \u2013 mais dans le sens houellebecquien du terme, tout comme Gauguin de\u0301clarait : \u2013 \u00ab Voici Tahiti VRAIE, c\u2019est-a\u0300-dire : FIDELEMENT IMAGINE\u0301E \u00bb (les majuscules sont de lui). La globalisation (ou quel que soit le terme que l\u2019on veuille mettre sur le phe\u0301nome\u0300ne qui nous permet de retrouver a\u0300 des milliers de kilome\u0300tres de distance des environnements re\u0301gis par des codes similaires aux no\u0302tres) a rendu la recherche de l\u2019authenticite\u0301 obsole\u0300te, pour ne pas dire le\u0301ge\u0300rement obsce\u0300ne.<\/em><\/p>

Alexandre Christiaens en est bien conscient, lui dont les images ne pre\u0301tendent pas reproduire un ailleurs hypothe\u0301tique, mais envisagent celui-ci comme un socle sur lequel elles se construisent. Si exotisme (au sens d\u2019alte\u0301rite\u0301) il y a, c\u2019est davantage dans le de\u0301calage entre le sujet et la manie\u0300re dont le photographe l\u2019aborde. Ainsi rapporte-t-il d\u2019Inde des visions de constructions \u2013 un bateau en bois, un antique cine\u0301ma \u2013 absorbe\u0301es par la nuit. Du Mont Athos il saisit l\u2019ombre parfaitement triangulaire qui s\u2019e\u0301tend sur terre et mer, laissant au spectateur le soin d\u2019imaginer la masse qui surplombe le paysage. Il photographie les montagnes du Liban comme un corps de femme, et re\u0301ciproquement. Au loin s\u2019e\u0301tendent les camps de re\u0301fugie\u0301s de la plaine de la Bekaa, une cartographie douloureuse e\u0301voque\u0301e par la superposition d\u2019une vieille feuille de me\u0301tal sur l\u2019infini du ciel.<\/em><\/p>

Cet e\u0301le\u0301ment qui parasite symboliquement un paysage a\u0300 premie\u0300re vue idyllique, montre aussi l\u2019inte\u0301re\u0302t du photographe pour saisir au plus pre\u0300s la texture des e\u0301le\u0301ments : des filets de pe\u0302che sur le sol, la peau d\u2019une chienne efflanque\u0301e, les branches d\u2019un cypre\u0300s. En Roumanie, dans les grottes dont il explore les profondeurs, c\u2019est encore la matie\u0300re, celles des concre\u0301tions, qui fait l\u2019objet de toute son attention. Tout comme dans ses paysages exte\u0301rieurs nocturnes, la lumie\u0300re, dont la pre\u0301sence semble a\u0300 peine tole\u0301re\u0301e, est re\u0301duite a\u0300 sa plus simple expression.<\/em><\/p><\/div><\/div><\/div>

Ce jeu sur textures et lumie\u0300re trouve son expression la plus aboutie dans les marines, qui occupent une place particulie\u0300re dans l\u2019\u0153uvre d\u2019Alexandre Christiaens. Qu\u2019elles fixent la houle atlantique telle une montagne d\u2019eau fige\u0301e, ou transforment une mer e\u0301tale en un voile de soie noire s\u2019e\u0301tendant jusqu\u2019au rivage, ses images confe\u0300rent une forte mate\u0301rialite\u0301 a\u0300 un e\u0301le\u0301ment qui, depuis toujours, incarne le co\u0302te\u0301 insaisissable du monde terrestre. Certaines sont re\u0301alise\u0301es depuis un bateau sur l\u2019oce\u0301an, d\u2019autres depuis la terre \u2013 d\u2019autres enfin, jouent a\u0300 nous laisser dans le doute. Il n\u2019est pas anodin que le visiteur soit accueilli par la vue d\u2019une e\u0301trange construction de be\u0301ton, sorte de temple contemporain inacheve\u0301 comme en e\u0301cho au Parthe\u0301non pre\u0301sente\u0301 de l\u2019autre co\u0302te\u0301 de la paroi, e\u0301rige\u0301e sur la mer. Deux univers se te\u0301lescopent et se comple\u0300tent : parfaite stabilite\u0301 d\u2019un co\u0302te\u0301 (en l\u2019occurrence, il s\u2019agit de la pile d\u2019un pont en construction), e\u0301le\u0301ment mouvant de l\u2019autre. A bien des e\u0301gards, cette comple\u0301mentarite\u0301 constitue la base de la re\u0301flexion artistique d\u2019Alexandre Christiaens.<\/em><\/p>

Pierre-Yves Desaive
(Texte paru dans le Photographie Ouverte n\u00b0173 de septembre 2017<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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R\u00e9seau cristallin - Alexandre Christiaens \/ Texte Eug\u00e8ne Savitskaya, 2007 (FR)<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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